http://www.karap.lv обещал своим читателям материал о творческой деятельности Айка Карапетяна, а посему вашему вниманию предоставляем эксклюзивное интервью с режиссёром.
* Как заполучить брадобрея.
Разговор с Айком хочется начать с его постановки «Севильского цирюльника» Дж. Россини в ЛНО, которая на днях удостоилась Большого Музыкального приза 2011 г в номинации «Лучшая постановка года». Как кинорежиссёр Айк Карапетян вышел на оперную сцену?
— Однажды мне позвонила знакомая художница. Сообщила, что директор ЛНО и режиссер А. Жагарс приглашает к себе сценографов и предложила присоединиться к ним». Готовились эскизы для оформления восьми новых спектаклей сезона 2015-го года. Айк подумал: «Почему бы и нет?». И пошёл на аудиенцию. Нет, эскизы делать он не собирался: хотелось в качестве режиссёра заполучить постановку одной из этих восьми опер . Представьте себе – удалось! Получил. Через месяц авторитетное жюри в составе руководства ЛНО заслушало задумки молодого режиссёра. Очевидно в тот день у Айка идей было «вагон и целая тележка», раз директор театра уже через пару дней перезвонил ему: «Если через месяц представите интересную концепцию постановки «Севильского цирюльника», считайте, что опера Ваша». Представляете в каком ритме всё это время работала голова Айка? Верно, в режиме компьютера. К счастью, не «зависла». В итоге Айк придумал концепцию, а Жагарс сдержал слово.
«Севильского цирюльника» в постановке Айка смотрела-слушала и могу поделиться впечатлениями. Оперное представление — это не повседневная жизнь. Опера — праздник и этот праздник должен быть красочным. Запоминающимся. Именно таким и сделал Айк свой дебют. Режиссёр сумел из «спектакля» сделать «представление», а это, как говорят в Одессе : «Две большие разницы».
Запомнились огромные яркие парики на головах героев. Ножиданные, фантасмагорические. Запомнилась задрапированная клетка, в которой «обитала» Розина. Ее ревнивый Бартоло самолично, крутя какие-то рычаги, опускал клетку с высоты на землю. Кстати, этим сатиричным приёмом Айк слегка напомнил мне Сергея Параджанова — поразительного выдумщика всевозможных символов. Мудрецы говорят: «Посади птицу в клетку и она обязательно будет кусать её прутья. Будь они железные или золотые». Розина кусать не кусала, но все норовила выпорхнуть из своей клетки и пококетничать. Сценический штрих: бравый вояка, революционер, который при малейшем намёке на опасность падает в обморок. Один такой в постановке Айка числится в героях.
Карапетян сумел прочертить образы героев. А ещё он сумел создать хорошую рабочую атмосферу во время репетиций спектакля. По ТВ показывали, как труппа репетируют и мне запомнились слова исполнительницы партии Розины Эвии Мартинсоне. «Мне трудно работать, когда режиссёр кричит и напирает. Айк же сумел создать совсем другую атмосферу, в которой приятно находиться». Потом Эвия бросилась обнимать Айка, что тоже, согласитесь, не привычно. Видимо парень своей армянской теплотой согрел всех на съёмочной площадке.
« Все премьеры заканчиваются овациями»,- в одном из интервью
скромно констатировал Айк свой успех. Похвально, что у парня хватает ума не переоценить ни свой успех, ни свои заслуги. Молодец, Айк! Это залог роста творческой личности. Конечно, у спектакля есть свои оппоненты. Как же им не быть, если опере уже две сотни лет. Это вам не вещь, которую написали вчера и никто не знает как её ставить. Тут есть с чем сравнить. Противоречивые мнения о постановке Айка? Да, они есть. Как им не быть, когда «Севильскому цирюльнику» почти две сотни лет. Это вам не вещь, которую написали вчера и никто не знает как её ставить. Тут есть с чем сравнить. И вдруг приходит молодой парень, который ищет свой подход. С одной стороны это подкупает, а с другой- заставляет рассматривать все действия новатора чуть ли не под микроскопом. И как тут не появиться противоречивым мнениям? Кстати, в числе недостатков, критики отмечали … те же парики, клетку и революционера, которым я успела пропеть дифирамбы. Не зря же молвят: «На вкус и цвет товарищей нет». А режиссёр? Не зазнаётся, познав в столь раннем возрасте восторги. Памятует, видно, о пословице: «Ходи, держа голову высоко, но при этом помни, что нос должен быть на доступном уровне»? Но, должна отметить, и по случаю «укусов» он тоже особо не напрягается. Тут очевидно вспоминает великого Бернарда Шоу, что язвительно отмечал: «Ещё ни одному критику не поставили памятник».
*Голливуд? Пардон- Латвия!
«Брадобрея»Айк Карапетян ставил параллельно своей основной работе. Он ведь кинорежиссёр. В прошлом году получил из госбюджета ЛР весьма
значительную сумму в 120 000 латов на съёмку полуторачасового художественного фильма под названием «Люди там». «Для пробы пера неплохо!», — отмечает молодой режиссёр , чем приводит меня в некоторое изумление. Ничего себе, неплохо! Так теперь называется сумма в четверть миллиона долларов? Не спутал ли Айк Латвию с Голливудом.
-Да нет, и для Латвии эта сумма не ахти ,- уверяет режиссёр,- Обычно на художественный фильм отпускают сумму в 2-3 раза больше .
— Каков же в целом кинобюджет страны?
-Если считать всё вместе- художественные фильмы, анимацию, документалистику- наберётся около 400000 латов.
«Люди там» уже идут на экранах латвийских кинотеатров. К нему мы ещё вернёмся: о нём стоит писать отдельно. А пока…
* «Увидеть Париж и …не умереть»
В детстве у Айка была «хрустальная мечта» : он спал и видел Париж. Видел себя в этом сказочном городе. Причём не праздно разгуливающим по набережной Сены, а деловым, активным. Нацелившись на парижскую киноакадемию «ISEC», Айк послал туда свои документы, пару отснятых материалов и стал ждать вердикта. Каково же было его …нет, не удивление, а воодушевление, когда выяснилось, что он зачислен в академию. И не как то, а без предварительного собеседования. Да еще сразу на второй курс. В Париже Айка «учили ремеслу», так что и с техникой он теперь на «ты».
С берегов Сены Айк вернулся в Латвию с дипломом и … двойственным впечатлением о любимом городе. «Он очень разный, — говорит Айк о столице Франции, — красивый и никакой, сказочный и ужасный, талантливый и сумасшедший. Но при этом незабываемый!»
* За что бы зацепиться?
Сейчас Айку предложили ставить спектакль в театре «Daile» , от которого он вначале отказывался. Почему?
— Я в большей мере ощущаю себя кинорежиссёром.
-Которому ничего не помешало попробовать себя в опере…
-Там я скорее иллюстрировал музыку. Это не так сложно. В театре же, где всё подчинено сюжету, я вначале не видел для себя зацепки. Особого материала, под который возникнут идеи, тоже не было.
В прошлом году Айк проявил себя ещё в одной, новой для себя ипостаси ( Боже, как их много!). В « Rīgas jaunas teatris» существует кино-клуб, куда его пригласили читать лекции. Раз в неделю. Айк и его партнёр, с которым они чередовались , показывали фильмы, которые по той или иной причине не попали на широкий экран, рассказывали о них, а потом активно дисскутировали с залом.
* За хлебом сходишь?
Айк столько всего успевает делать по жизни, что невольно задаёшься вопросом: а слово «лень» ему знакомо?
-В работе для меня характернее другое слово- дисциплина. А вот в повседневной жизни столь трудно меня вытолкать в магазин хотя бы за хлебом, что пока никто и не пытается этого делать.
-А как обстоят дела с упорством?
— Это определение напрочь отсутствует в моём лексиконе: не упорный я человек. Не мучаюсь, когда что-то не получается. В погоне за результатом не пытаюсь отснять 30 дублей, пока не выйдет то, что нужно. Я скорее поменяю сценарий, но мучать не стану ни себя. ни других. Вымученное искусство не может быть привлекательным.
Зная семью Айка с близкой дистанции, мне почему-то казалось, что и он, и его сестра Кнарик пойдут по стопам отца –яркого, талантливого живописца Варужа.. Неужели гены художника не передались его детям?
-Наверно, что-то передалось. Мы же не сделались шахтёрами или танкистами. Оба посвятили себя искусству, пусть и не в папином жанре.
-Расскажи о сестре. Чем она занимается?
-Кнарик закончила учёбу на бакалавра в лондонской Королевской музыкальной академии и там же поступила в магистратуру. Параллельно учёбе играет в оркестре Евросоюза.
-Как мама с папой пережили тот год, когда ни сына, ни дочери не было рядом?
-Охали и ахали. Слава Богу, нынче существует интернет. И потом Лондон- Париж- Рига практически находятся на одном «пятачке», что позволяло нам достаточно часто ездить друг к другу.
-Когда в последний раз бывал в Ереване: уж он-то явно не входит в этот «пятачок»
-Пару лет назад ездил в Армению.Планирую съездить и в этом году.
И напоследок хочу рассказать ещё об одной вехе в жизни кинорежиссёра Айка Карапетяна. Раз в два года в Латвии учреждается национальная конопремия «Большой Кристап». Жюри присуждает его лучшим отечественным фильмам, актерам, режиссёрам. В 2007 году именно Айк удостоился «Большого Кристапа» в номинации «Лучшая студенческая работа». Его фильм назывался «Отвращение» и повествовал о молодом человеке, над которым всю жизнь довлела мать. Диктат матери парень познал с лихвой, но при этом ему не досталось ни капли её любви, ласки и нежности. В поисках этих чувств он отправился в бордель, где его радушно встретила жрица любви. Но получился облом, поскольку продажная женщина оказалась ровесницей его матери и парень как бы увидел в ней родительницу. А вернувшись домой увидел в матери проститутку. Вот такой вот отголосок фрейдизма. Сценарий этого фильма я высмотрела в интернете, поскольку на мою просьбу рассказать о нём Айк произнёс фразу, поразившую меня: «Не помню! Я тогда был другим человеком». Я поняла, что в этом весь Айк. Он не лукавит, он действительно живёт, устремив взор в завтра и оглядываться на прошлое не желает. Даже если в этом прошлом остались победы.
Собкорр «Голоса Армении» в странах Балтии Асмик Хараджанян.
karap.lv 
Для отправки комментария необходимо войти на сайт.